主流中的逆流～乾杯→

「文 化創意產業」是最近幾年的顯學，也是最夯的話題之一。由於國外的諸多成功經驗，讓我們意識到它的龐大潛力，因此政府把文化創意產業列為六大新興產業之一， 成為力推的重點產業，以使文

創帶動我國未來經濟發展。於是，各界的人都開始談文創，從政策、各式論壇舉行、立委問政及電視評論節目全都在談論相關話題，每 個人都有自己的詮釋與期許。

政府則在今年一月召開了「文化創意產業圓桌論壇」，廣邀各方人才提供意見。從十六次的會前會到在總統府召開的六次圓桌會議，幾乎全台灣所有對於文創環境的 聲音和建議都完整表達了。然而，每當政府談論這個話題時，談的雖是「文化創意產業」，但「文化」、「創意」、「產業」三者的精神、內涵都不一樣，推動的方 式當然也會不同，政府若以推動產業的方法來概括發展三者，在政策方向的掌握上是十分令人憂心的。

發展文創產業 須有深厚文化底蘊

大家都知道，要發展文創產業，先要有深厚的文化底蘊，要用「文化創意」來「加值」產業；而且需要有紮實的文化基礎，才能讓產業存續長久。理念雖如此，目前 我們卻未看到政府有任何加深文化源頭的具體政策與行動。換言之，我們正仰賴既有的文化內涵發展周邊產業，徒有消耗而未開源，吃的正是老本！

此外，我發現很多官員都認同台灣的優勢是文化的豐富，只不過在強調優勢的同時，應正視與我們享有相同文化的大陸正以可怕的速度迎頭趕上。大陸先前受政治因 素影響，在發展文化的起步比我們晚。不過，近幾年大陸急起直追，傾全力積極大興土木，延攬人才，建設文化軟硬體，正設法厚植國家文化實力，更是喊出「中國 創造」的目標，企圖改變世人「中國製造」的印象，爭取成為華人文創產業的龍頭地位。

那麼，台灣的地位將會有如何的變化呢？以我個人的經驗為例，十幾二十年前，在擔任亞洲作曲家聯盟秘書長期間，成員來自於國內外，當時大家普遍的認知是，台 灣有很多優秀作曲家，實力素質堅強，而大陸的作曲家因社會封閉，欠缺自由開放的創作空間，往往不被視為競爭對手。而現今大陸開放了，在國際上大放異彩的大 陸作曲家非常多，由於世界環境的變化、資源的強力挹注、機會紛紛湧入，國際間對於大陸作曲家的矚目更甚以往，他們對於全球文化藝術界的影響日益強大。

文創若無養分 將被產業消耗殆盡

所以，台灣還能保有多久的文化優勢？這一點，我是非常遲疑的。

文創產業的源頭往往來自該國的文化底蘊，文化藝術的「原創性」特質是其中最重要的基礎，如果沒有給予養份，只會被所謂的「產業」消耗殆盡。期許我們的政府 不要再忽略實質的內涵，只談「產業」的表象；不要每每提及文創產業，就與「產值、量產、複製」劃等號，而是應同時想到如何讓文創的源頭更豐富與多元。只有 政府的大力支撐，才可能有文化藝術的蓬勃與更多人才的投入。源頭只要有了足夠的資源，產業自然可以有更強的動力成長、茁壯，否則將只是空轉而已。

（作者為國立臺北藝術大學校長）